Internas multitudes retoma mi interés por la identidad como un fenómeno inestable y contradictorio, habitado por “multitudes internas” que coexisten, se enfrentan y se transforman. La obra fue creada en estrecha colaboración con la intérprete Jing Chen, quien expresó su deseo de explorar vínculos entre el instrumento y lo vocal. Esto no se traduce en el uso literal de la voz, sino en su evocación: una presencia fantasmal que emerge del cruce entre filtros formantes y gestos instrumentales.
La viola actúa aquí como fuente de ruido y resonancia para dos sistemas de procesamiento electrónico en vivo. El primero consiste en un banco de 15 filtros resonantes afinados a alturas derivadas de nodos armónicos inestables. Estos armónicos, ricos en variaciones tonales, interactúan de forma impredecible con los filtros, generando un campo sonoro siempre cambiante.
El segundo sistema está conformado por filtros que emulan formantes vocales humanos. y están configurados para distribuirse espacialmente, procurando invocar "entidades" que rodean la viola, a veces como eco, a veces como distorsión o contrapunto. Los gestos instrumentales fueron diseñados para activar estos filtros de manera expresiva, e incluyen una preparación con una lámina de corcho entre las cuerdas C y G, que intensifica el carácter ruidoso del sonido, que hace que los filtros respondan mejor.
Además del timbre, quise trabajar con el ritmo y la entonación de la voz hablada. Para ello propuse una improvisación guiada, basada en la transcripción de acentos e inflexiones de grabaciones del poema "No me arrepiento de nada" de Gioconda Belli.
